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对设计者来说,创新是必要的。
她有独树一帜的天赋,几乎看一下当时热销的元素,反推当年系列的概念,就能创造出新的款式。
然后姜蝶珍再根据最新系列中,品牌独有的设计语言,进行创作。
如果品牌强调单色风格,她就用轮廓,拼接,增加层次感和视觉冲击力。
如果品牌用黑白撞色,她就用俏皮反叛,优雅十足的叛逆美学剪裁,用拉链切割泾渭分明的设计。
如果品牌玩转调色盘,用不同色系交织,她就用漩涡等图案创造变化,从传统的怀旧里,讲出有内涵的故事。
从象征主义的夏凡纳到达达主义的杜尚,再到抽象表现的波洛克,到极简主义的安德烈,到后现代的舍曼。
她不是简单地创作,而是有意识地把作品的魂,提炼出来。
姜蝶珍绘制了平安时代的大和绘,唐代的青绿山水,传到日本,变成了哀物。
她还原江户时代的园山四条派的屏,再到和恋人讨论过的葛饰北斋风景版绘。
她希望她绘制的两百多张设计稿,都存在内核。
去君恩应聘的时候,在苏娜和其他考官面前。
姜蝶珍忐忑地呈交自己的学生作品,讲述和外婆的经历,
在国际舞台上,逐渐成长的她。
——不再稚嫩,不再贩卖情怀了。
她实在地经历了一场头脑风暴。
一个月结束得很快,完成三宅一生创作的那天。
姜蝶珍绘制着到最后,突然情绪崩溃了。
景煾予不在。
她啜泣不已,到最后,拨通了国内的电话。
电话那头,是妈妈。
妈妈知道她在东京。
这段时间也叮嘱让景煾予好好照顾她。
姜蝶珍捏着电话,一句话也不说。
电话那天的樊泠,听到她的呼吸声,温柔问道:“是小宝吗。”
姜蝶珍平复呼吸,小声说:“妈妈,我还是不懂什么叫艺术,但我忽然明白了你。”
樊泠有微微地不解:“明白了我?”
九零年代。
樊泠韶华正好,衣柜里囤着三宅一生的衣服。
她穿着这种战袍,奔波于全国各地,进行拍摄和宣传。
姜蝶珍长大后,樊泠的衣柜里就很少出现这种衣服。
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